江苏铂碳回收

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  相信很多工程师都有一个困惑,就是PCB板厂会反复跟我们确认板子的表面处理问题,让我们不胜其烦。其实这个真不怪他们,因为表面处理方式多种,厚度也不一,板厂为了谨慎处理,所以才反复确认。但是如果我们一次性把要求写的清清楚楚,那结果肯定就不一样了,今天就和大家讨论下线路板表面处理的问题。首先是说说沉金和镀金工艺,我们与你细细分析一下。沉金板与镀金板是PCB电路板经常使用的工艺,很多工程师其实是不太了解这两种有什么区别的。关于镀金,一般我们说的整板镀金就是这个了,还有说法是“电镀金”“电镀镍金”等等。原创今日头条:卧龙会IT技术镀金工艺镀金还有软金和硬金的区分,硬金一般用于金手指的,原理是将镍和金(俗称金盐)溶化于化学药水中,将线路板浸在电镀缸内并接通电流而在电路板的铜箔面上生成镍金镀层,电镍金因镀层硬度高,耐磨损,不易氧化的优点在电子产品中得到广泛的应用。原创今日头条:卧龙会IT技术但是电镀金需要对需要镀金焊盘加上导电线才能镀上金,没有连接的焊盘是镀不上的,这点需要注意。而且随着布线越来越密,线宽、间距已经到了3mil以下。镀金则容易产生金丝短路。沉金板只有焊盘上有镍金,所以不会产成金丝短路。沉金工艺关于沉金,是通过化学氧化还原反应的方法生成一层镀层,是化学镍金金层沉积方法的一种,我们将这两种表面处理方式特性的区别归纳在如下表格中:两者优缺点在一般工艺参数中沉金的厚度比镀金厚一些,但是也不绝
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对,因为两种都有对应的厚金工艺,只是对应的成本相对较高。由于沉金与镀金所形成的晶体结构不一样,沉金较镀金来说更容易焊接,不会造成焊接不良,而且也不易氧化,所以使用沉金工艺都是相对要求较高的板子。原创今日头条:卧龙会IT技术其他关于寿命方面,两种其实都差不多的。关于厚度方面的控制范围我们也整理一个表格,可以作为大家的参考,但是针对不同厂家,都是有些许差异,这个可以跟下单的板厂要具体的值,然后根据这些值我们在优化设计资料,这样就不会跟板厂之间反复
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沟通了。

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  详解欧洲古代的镀金黑科技,犹记得小时候,*初对黄金的认识源自于爆火的动漫《圣斗士星矢》。在《黄金十二宫篇》中,眼瞅着青铜圣斗士们在强大的“黄金圣衣”面前被虐得体无完肤,从此便对黄金有了相当深刻的崇拜感。长大后,无论是在工作还是生活中,又愈发觉得黄金和自己有着一股“密不可分,却又遥不可及”的触感。说它近,因它早已寓含于生活中,和我们的工资,收入息息相关。这不,前几天就有“金价回暖,中国大妈成功解套”的好消息。说它远,似乎它只在为富人服务,成为上层社会炫耀的工具。例如印度富豪DattaPhuge,就曾夸张地用纯金打造了一件重达3.5公斤的衬衫,并宣称成本高达235000美元。但随后就招致了疾苦百姓愤恨,一度惨死街头。不得不说,人们对黄金的追求果真是极致的。它跨越了年龄,跨越了种族,跨越了国界,甚至,还跨越了次元。在遥远的欧洲古代,也同样存在着一批这样的黄金迷。他们不但将黄金秀在了衣服和建筑上,甚至连书稿和墨水中也同样泛着耀眼的金光。公元前5世纪,古希腊历史学家希罗多德,率先记载了有关埃及人镀金的事件。后来希腊人依葫芦画瓢,也习得了此等高超技艺,其中以克里斯里凡亭雕像为代表的人物镶金作品*为著名。有趣的是,它同时也是我们熟知的动画片《圣斗士星矢》中,“黄金圣衣”的具体出处。克里斯里凡亭雕像象征着古希腊人的黄金崇拜,在宫廷中极负盛名。同时它也是*早期拥有“模块化”理念的雕像。在雕刻时,人们会先用木头制造其整体架构,然后再用削薄的象牙板刻画人物的肉身,附以镀金叶做成的盔甲,服装以及毛发等。在某些特殊环境下,雕刻家们还用会玻璃糊或者宝石来制作人物的眼睛,配饰以及武器等,令克里斯里凡亭极具奢华之美。不过,希腊人也并不是傻憨憨,他们如此大费周章地打造这些黄金产品,除了想彰显其强盛的国力外,也在为日后不可预测的危机做准备。这就是他们为什么要把雕像搞成模块化的重要原因——方便取走。根据希罗多德的说法,当面临严重的财政赤字时,希腊人会将雕像上的黄金取出并融化,再制成可供流通的硬币或金条以缓解压力;当情况好转后,他们还会再次恢复黄金雕像,以备他日所用。例如,古希腊雕刻家菲狄亚斯(Pheidias)的作品“雅典娜·帕提农(AthenaParthenos)”,其右手握着的纯金“nikea”雕像,就是出于上述目的而打造的。据统计,在希腊的繁荣时期,总共铸造了多达六个纯金的Nikae雕像,当权者们称它们为“神圣的宝库”,皆由圣殿的女祭司,神父和安保人员共同守护着,以防灾难的到来。在罗马时期,依照博物学家老普林尼(PlinytheElder)的说法,公元前146年,由执政官卢基乌斯·穆米乌斯(LuciusMummius)第一个做了“爱镀金”的罗马人。在迦太基帝国覆灭后,罗马人便开始在寺庙和宫殿的天花板上大张旗鼓地镀金,做出了一副唯我独尊的态势。按照老普林尼的原话:“奢侈品在他们身上的发展如此之快,以至于在很短的时间内,你可能会看到所有人,无论是富人还是穷人,都会在墙壁,拱顶以及住所的其他地方涂上金箔。这足可见罗马人对黄金的疯狂。为此,古罗马著名建筑师维特鲁威还专门在其著作《建筑十书》中,详细地描述过镀金技艺,这点我们会在后文中详细介绍。此后,时间推进到中世纪,也就是欧洲真正的“黄金年代”。此时随着镀金技术的突飞猛进,人们甚至将它展示到了书稿和墨水中。例如,中世纪贵族和宗教人士挚爱的《时祷书》就是这么一款泛着金光的书籍。其书稿大都有金箔和彩色宝石镶嵌,预示着人们对上帝的崇敬以及《圣经》本身的高贵。在世俗社会中,各国君主们对黄金的追求也堪比对上帝的信仰。法国人中就有一枚好例子——13世纪末,在法国君主查理六世的贵重物品清单中,曾记录着一枚精美的,由纯金打造的“金杯”。它有23.6厘米高(9.25英寸),*宽处直径17.8厘米(6.94英寸),重达1.935千克(4.26磅)。杯身刻有四颗蓝宝石,三枚巴拉斯红宝石以及十五颗小珍珠。脚底饰有36颗大珍珠,配以精美珐琅画的装饰,极具艺术奢华感。其实,像这样的镶金工艺品,中世纪并不少见。14世纪的俄罗斯大公甚至还意图打造一座镶满金饰的宫殿。那么,究竟欧洲古人有什么高超技术,能将金箔以及镶金饰品服服帖帖地打造成一款又一款艺术品,这其中又有多少讲究呢?我想还要从古希腊人的传统手工说起。其实欧洲早期的镀金并没有多少“黑科技”可言,其核心技术就是一个字“打”。这一点在荷马的《奥德赛》和《旧约》中都有记载:工匠师傅需要不断地折叠金箔,敲打,再折叠,得到想要的厚度。事实上,罗马时期的金箔大约是现代的10倍厚,而中世纪的金箔也有现代的5倍,称不上什么“薄如蝉翼”。然后,人们会用沥青作为金箔和建筑之间的粘合剂。如果在画布或木头上镀金,人们则通常会先在表面涂上一层“石膏”。这种“石膏”是由精细研磨的石膏或白垩与胶混合制成的物?省?当石膏牢固地附着在表面后,师傅们会令其充分干燥,然后用刀片将石膏面尽量刮平。待一切准备就绪后,就到了上胶的环节。欧洲古代主要有两种上胶方式,分别为兔皮胶和水混合而成的“水镀金”,以及亚麻籽油煮沸后和石蜡混合的“油烫金”。无论采取哪种方式,*后都需要将金箔牢牢地和上述任意混合物按在一起,待晾干后再用已经抛光的玛瑙打磨。此外,如果你想再画布和羊皮纸上镀金,那么打烂的蛋清+树胶或亚美尼亚红土胶也是一种不错的选择。(亚美尼亚红土胶带有一种特殊的淡红或暗红色,由兔皮胶和红土混合而成)。但是这两种组合均会让金箔变硬而不易延展,有破损的风险。所以中世纪工匠们还会特别地在混合物中加一些蜂蜜,使其变得更加柔软。值得一提的是,亚美尼亚红土胶之所以会被广泛应用于镀金产品,并不是因为它有多“黏”,而是在于它本身的颜色。没错,就是那股暗淡的红。中世纪的黄金商人曾做出过一些调查,结论认为,当镶金器具变得老旧破损时,其露出的白色石膏底边儿会让顾客的差评率陡增。但是如果露出的红色或者暗红色底儿时,人们却普遍能接受这种破损。于是乎,亚美尼亚红土胶以一种近乎革命的态势,被广大手工匠和艺术家争相使用,镀金产品的销路也变得越来越好。在意大利,低地国家以及德国,我们都能看到典型的亚美尼亚红土胶作品。此外,除了石膏和胶水,欧洲古人还发明了一种“液体黄金”或者称“贝壳金”的金墨水——师傅们从贻贝或牡蛎的壳中提取了有效物质,配合阿拉伯树胶,制造出了一种粉末状的金。这种金粉再和墨水组合,诞生出了我们此前说的“液体黄金”,它可以涂抹在钢笔或者刷子上,为更细致的书籍或画像勾勒线条。不过这种金墨水和传统的镀金方式正相反,需要人们先为目标物上色,再用金墨水勾勒以创造出独特的“金红色”,“金蓝色”等亮丽色彩。涂金后,艺术家还会加热作品以使黄金略微融化,从而确保涂层的均匀。上述贝壳金在15世纪后曾一度风靡欧洲,成为了居家之镀金首选。当然,如果你厌倦了不停捶打和勾勒,还可以通过化学手段来达到镶金的目的。公元800年左右波斯人炼金术士贾比尔·伊本·哈杨(JabiribnHayyan)将食盐与矾(硫酸)混合到一起发明了能够溶解金的王水。然后人们便开始利用“王水”来制作银镀金的器具,这一过程被称为“冷烫金”。在此过程中,人们会将金投入到王水中融化,然后将亚麻布浸入到这混合溶液中,再将其点燃,*后用软皮革或木塞在银器上涂抹燃烧后的黑色灰烬。晾干一段时间后,就能得到镀金的银器了。唉,想想欧洲古人对黄金的痴迷和追求,在看看现在深处温饱线的我。何时才能拥有一件属于自己的黄金大件,镀金的也行啊!我想,这真是一个值得思考的问题。

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